Кройфф, Гуллит, Киган и другие: как великие футболисты штурмовали музыкальные чарты

Парой кажется, что как только игрок достигает определенного статуса, у него в голове словно щелкает тумблер: «Я должен записать трек». Мы уже знаем кучу таких примеров: Мемфис Депай, Альфонсо Дефис, Рафаэль Леау и другие. Современный футбол намертво сросся с хип-хоп культурой — с ее демонстративным успехом, брендами и культом личности.

Но эта тяга к звукозаписывающим пультам началась задолго до того, как Александр Зинченко впервые зачитал убийственные панчи, еще играя за Уфу. Легенды прошлых эпох штурмовали музыкальные чарты с не меньшим азартом.

В 1979 году Кевин Киган находился на абсолютном пике — он взял свой первый «Золотой мяч» и считался главным английским форвардом эпохи. На этой волне он заглянул на студию EMI и записал сингл Head Over Heels in Love. В британских чартах песня скромно замерла на 31-й строчке, зато в Западной Германии неожиданно ворвалась в десятку лучших.

Взлет Кигана в немецких хит-парадах объяснялся просто: англичанин тогда вовсю забивал за «Гамбург», а соавтором и продюсером песни выступил Крис Норман — фронтмен глэм-рок группы Smokie, от которой ФРГ буквально сходила с ума. Немецкие тинейджеры сметали пластинку с прилавков вовсе не из-за вокальных данных нападающего, а потому, что на обложке сошлись две главные поп-фигуры местной прессы тех лет.

Если для Кигана это было скорее коммерческой авантюрой, то Руд Гуллит относился к музыке как к важнейшей части своей идентичности. Еще в юности в Нидерландах он всерьез освоил бас-гитару. В 1984 году, играя за «Фейеноорд», Гуллит выпустил легкий калипсо-регги сингл Not the Dancing Kind, добравшийся до голландского топ-10.

Но его главный музыкальный и гражданский манифест случился в 1988 году. Объединившись с местной регги-группой Revelation Time, Гуллит записал трек South Africa — мощное антиапартеидное высказывание, поднявшееся до третьей строчки в национальном чарте. Когда в том же году Руд получал свой «Золотой мяч», он со сцены во всеуслышание посвятил эту награду Нельсону Манделе, который на тот момент все еще томился в тюрьме.

Совсем иная атмосфера царила в Англии весной 1987 года. Полузащитники «Тоттенхэма» Гленн Ходдл и Крис Уоддл под скромной вывеской Glenn & Chris явили миру, возможно, самый меметичный футбольный сингл в истории — Diamond Lights. Идея родилась спонтанно: парни спели дуэтом в караоке на корпоративном мероприятии спонсора, где их заметил продюсер Боб Пьюзи (ранее писавший хиты для The Nolan Sisters). Песня умудрилась доползти до 12-го места в Великобритании, что гарантировало футболистам приглашение на легендарное телешоу Top of the Pops. 

Ходит легенда, что на эту песню был еще и клип, но продюсеры отказались показывать его публике, потому что он был «слишком плохим».

Записать пластинку Иана Райта подтолкнул его партнер по «Арсеналу» Пол Мерсон, знавший, что нападающий берет уроки игры на тенор-саксофоне и обожает лондонскую клубную сцену. Мерсон познакомил его со Стивом Катнером из лейбла M&G Records.

Вместо типичной фанатской кричалки они решили сделать настоящий хаус-трек. К делу привлекли Криса Лоу из Pet Shop Boys. Лоу, будучи преданным болельщиком «Канониров», согласился сразу — это стало его первым официальным авторским и продюсерским проектом за пределами дуэта с Нилом Теннантом.

Вышедший в 1993 году трек Do The Right Thing звучал не как самодеятельность, а как плотный, качественный клубный продукт эпохи Hacienda. В британских чартах сингл остановился на 43-м месте, но музыкальные критики отнеслись к нему с неожиданным уважением — Райт действительно неплохо начитывал текст под качественный бит от Лоу.

В особомм положении в этом жанре был человек, который вообще привык быть первым во всем. В 1969 году великий Йохан Кройфф поддался на уговоры голландского продюсера Питера Кёлевейна и записал сингл Oei Oei Oei (Dat Was Me Weer Een Loei). Это была шутливая кабаре-поп история о незадачливом кузене, которому не везет буквально везде — от боксерского ринга до семейной жизни. Кройфф просто наговаривал текст своим фирменным монотонным голосом под прыгучий ритм. Пластинку выпустил лейбл Polydor, который в том же году издавал Джими Хендрикса и The Who. В Нидерландах сингл дополз до 21-го места, но самое забавное случилось позже: когда Кройфф перешел в «Барселону», предприимчивые испанцы переиздали трек под названием Otro Buen Chut. Пластинка неожиданно стала хитом в Стране Басков — местная публика оценила иронию летучего голландца.

Спустя время мало что изменилось — разве что жанры: регги и хаус уступили место дриллу и рэпу. Футболисты по-прежнему заходят в студию, чтобы примерить на себя новый образ, а публика охотно слушает релизы прежде всего из-за имени на обложке.

Читайте ещё:
«Странные» фото Майкла Олисе — не случайность
Ооочень странная фотосессия Германии перед ЧМ-2010. Почему мы об этом забыли?
Мрачный принц пост-панка и неочевидные футбольные пристрастия

Подписывайтесь на мой блог в Telegram